《无双》是这个邦庆档里最大的惊喜。（当然，惊喜不等于狂喜，有些人说它是神作，那难免夸夸其叙）。
摆到整体华语影戏史上，就“罪案片”这个相当罕睹的类型而言，它算是最增色的之一。
请防卫“罪案片”的观点，它和古板道理上的“片”，以及具有内地政宣特性的“公安侦缉题材”，都存正在明显的区别。
这观点的明显记号正在于，它的叙事中央正在相当长的时刻里，并不聚焦于罪案侦破者的睿智神武，也并不落定于罪案背后社会题目和人性幽暗的反思，而是对待罪案自己的打开计划与履行历程，举行了事无大小的还原，本相上，这种“对罪案自己的耽溺，以至对待罪案履行者的心思代入感”，组成了本片前半程里最精巧纷呈的一面。
也即是说，比拟于加拿大陌头和金三角雨林里的两场群战，比拟于审问室里抽丝剥茧的究竟罗生门，印刷机、电版、无酸纸、变色油墨、伪制水印，这些闻所未闻的专业术语名词，维持起了《无双》最令人着迷的印象点。
“罪案片”对待港片和陆片而言，都是一个相对别致的提法，以是，你真的很难分别，它这一次的功绩和胜利，结果正在为哪一方代言。
乍一看，它确实具备经典港片里那些最常睹、也最一定的东西：善与恶的灰色地带，比差人更有神色起码是更有故事的匪助，极道双雄形式，身份错置后的焦心（参睹香港一经崭露过的大方卧底、反卧底、双面卧底题材），家族传承的、行规森厉的、从不失手的生意，某些赶过于正邪之上的、比品德教条加倍通用的江湖金句——例如“任何东西做到极致，都是一种艺术”。
然而，它同样具有太众大陆人所偏心的因素：烧脑、致敬经典（仍旧有人从中看出了《万分嫌疑犯》、《豪杰本色》、《喋血双雄》、《扫毒》、《差人故事》、《无间道》、《变脸》以及《盗前方》），少许不偏激的恋爱，少许不偏激的血腥。
伪币团队的职员组成相当不紧密，除了鑫叔除外，其它人的相貌、性格、动机和义务份额万分恍惚。
画家的老谋深算和神经质瓜代崭露，这种丰富性缺乏前文本的维持，一个父亲早逝和一个遗传基因叮嘱不了这份喜怒无常。
李问的被动与惊恐则延续永远，也即是说，它的男一号，正在故事的演进历程里，永远缺乏发展性。
你当然可能说上述这些都是李问编制的，我正在一个编制出来的故事里研究人物是否创立，险些自寻苦闷。
然而，要显露这个“编制出来的故事”饰演了全片三分之二的篇幅，它正在公共半时刻内，是被观众算作一个寻常的、的确的故事来抚玩和承担的。
更况且，它的编制宗旨和编制对象，并不是观众，而是差人——正在这些终生以解密谎话为职责的敌手们眼里，一个处处夸大自己无辜的、源源本本未曾给予主角任何主动性的故事，真的可认为自身取得保释？
我不显露这些微小的、不为人知的逻辑瑕疵，是否来自于“内地诉求”和“香港诉求”之间的某种博弈折冲。
然而没相合系，它用“精巧”遮住了通盘，对“精巧”的耽溺让观众马虎了通盘，连接崭露的新事项、连接填充的新的兴奋点，这些，既是内地墟市目前最大的喜闻乐睹，也是内地墟市不断以还最大的缺失和饥渴。
香港影戏里最迷人的一面，或者说最当得起“港味”的一面，正在我看来，可归结为“明明置身邦际多半会中，却无处不涌动着一股江湖草野气”——大要是由于，正在相当长的史籍阶段里，这里没有一个强势的“邦度”和“政府”，却出现着空前热闹的“社会”，搜罗亚社会，以致，黑社会。
于是，比拟于衣香鬓影、一掷万金的中环，影戏中的香港，反而更偏心泥沙俱下的旺角、庙街、油麻地、天水围，偏心月黑风高夜里，各坛口的叔父们提醒子侄辈夺取话事人的角斗，这组成了港片最大的生气蓬勃。
以是，港片的落潮，素质上是这种江湖感和草野气的落潮，是1997之后政事新格式、以及无孔不入确当代贸易文雅，合伙重修的次序计划里，“亚社会”与“黑社会”丧失了古板的存正在机理，是益处至上的规定当中，兄弟情所碰着的一起危殆和挑衅，以及对以之为内核的旧信条溃逃的隐隐的胆怯——就像那句经典台词“咱们仍旧不适合这个江湖了，由于咱们都太念旧”。
那么《无双》可能说是一个逆行的、反其道而行的文本：不再是“明明置身邦际多半会中，却无处不涌动着一股江湖草野气”，而是“明明是一群江湖草野，却无处不谋划着一种邦际多半会的格式”。
这是亚社会的周详化、资金化、流水线化，这是黑社会的跨邦化、大工业化、家产链化，这是亚社会和黑社会一齐玩出了主流社会的调调。
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